印刷與設計對話 尋找「香港印藝」的真義

香港印藝學會去年成功取得香港特區政府「發展品牌、升級轉型及拓展內銷市場(BUD)專項資金──機構支援計劃」資助的項目內容,在2016至2017年聯同合作機構香港設計師協會,於中港兩地組織一連串活動,以建立和推廣「香港印藝」區域品牌。

為讓大家認識「香港印藝」的優勢,我們特意製作一本名為《香港印藝 印刷與設計的對話》的書籍,邀請了二十多位香港印刷及設計師精英接受訪問,試圖通過他們對合作項目的觀感,從中釐清「香港印藝」的定義與內涵。

項目邀請不同項目負責的印刷商及設計師,專門到攝影師Ringo Tang的影樓進行拍攝及訪問,讓他們就自己負責的項目展開對話,分享箇中的挑戰和樂趣。這三天的談話和分享,漸漸積累形成了「香港印藝」定義的基石。書中精彩對話甚多,現撮錄部份內容:

印藝是磨合的過程

設計師靳埭強與日升印刷公司負責人簡志聰分享「自在」特種環保紙的製作過程

設計師靳埭強與日升印刷公司負責人簡志聰分享「自在」特種環保紙的製作過程

「自在」特種環保紙 一九九六是設計師靳埭強與日升印刷公司負責人簡志聰的合作項目。一家日本花紋紙廠準備開拓中國市場,希望找來設計師設計一款具有中國文化的花紙。他們認為由一位中國設計師負責較合適,故邀請了靳埭強負責這專案。靳埭強希望在中國的造紙傳統中找出答案,最終選取了毛邊和竹紋,將它幻化成大自然山水形態的紋理,配上幾種中國的色彩,如大紅、鐵灰、棗紅、米白、陶彩釉的綠色。

靳埭強認為要製作好的作品,與印刷廠互相理解、互相合作是很重要的。「我們要明白印刷師傅、器材、工具、工序能夠和不能夠做到甚麼,也要明白甚麼時候可以調整、利用一些特別方法幫助他們達到未曾嘗試的效果。

「自在」系列特種環保紙以「行、睡、坐、玩、吃」等不同的生活層面體現佛家思想

「自在」系列特種環保紙以「行、睡、坐、玩、吃」等不同的生活層面體現佛家思想

同時要得到印刷師傅的諒解,不會感到我們煩擾,只是想做好事情,提出的建議是深思熟慮,不是亂來、不是漫無目的地要求一些不合理的工序,讓他們理解我們的工作、目標、期望的效果。」

簡志聰說,好的作品最重要都是設計,其次是色彩、分色,如果製作時只依照收到的稿件來印刷,出來的感覺一定會是生硬的。要達到這次作品的和諧、協調,便要與設計師磨合、互動,才可以成功。

印藝是實現創意的藝術

「向日本創意大師致敬木禮盒系列 二零一五」是設計師又一山人(Stanley Wong)及特藝印務有限公司創辦人龐繼民的作品。又一山人說,東京一家已有超過三十年歷史的設計畫廊ginza graphic gallery(ggg)在數年前邀請他舉辦一場個人展覽,如此他便開始整理過去三十多年的檔案,包括設計、海報、文化推廣、廣告等。除了整理過去創作的檔案外,他也做了一個全新的創作,即是「向日本創意大師致敬木禮盒系列」,以十二本書籍的日式木禮盒,向十二位影響他最深的大師致敬,反映這些大師的美學價值觀與他的關係。

設計師又一山人及特藝印務有限公司創辦人龐繼民分享「向日本創意大師致敬木禮盒系列」的製作過程

設計師又一山人及特藝印務有限公司創辦人龐繼民分享「向日本創意大師致敬木禮盒系列」的製作過程

又一山人認為,設計和印藝的意思是「實現出來」,從設計師的想法、初稿,到最後實現、呈現出來。或許你以為設計師可以全權選擇所有印藝工序、甚麼紙張、甚麼顏色、大小、如何包裝、釘裝,實際不是;關鍵在於創作後印刷成品呈現背後的師傅,他們怎樣把控事情、控制油墨輕重等等就不是設計師的能力可以做決定,如此兩者的合作相當重要。

龐繼民又說,好的印藝作品是要能夠反映生活。「作為一位印刷製作人,我很瞭解自己的定位,我不是作品的創作人,但有很大責任幫助這位創作人完成作品。我必須從客觀角度來看這件事,儘量不將我的主觀投入,又能夠配合他的需要。困難的程度,不在於資源,更多是在現實階段不能達到,但如果又要堅持大方向,可以怎樣把持平衡?這需要與設計師有不少的交流。」

印藝是對創意的提升

Project Charisma 以化妝品品牌包裝為主題,呈現不同印藝效果

Project Charisma 以化妝品品牌包裝為主題,呈現不同印藝效果

「友邦洋紙推廣紙辦Project Charisma 二零一四」是設計師羅曉騰(Ken Lo)及滙洋印刷公司項目經理Doris Tam的作品。Ken Lo說,專案是為友邦洋紙(Polytrade Paper)設計一套推廣用紙板。當初收到專案簡介時是要求設計一套化妝品包裝的紙辦,剛好那段時間他到博物館參觀李小龍展覽,展覽的一段訪談講到李小龍能成為萬人迷是因為他有獨特的charisma(魅力)。聽到這個詞語感覺到很厲害、很帥、很好聽、很美,靈機一觸,很想到可以用charisma(魅力)來設計這套紙辦。

Ken Lo認為一件優秀的作品,必須予人舒坦的感覺,即使應用了大量印刷效果或不同技巧,也感覺到是自然的,是設計需要這個印刷效果,這個印刷效果才存在。Doris Tam說一件優秀的設計結合印刷作品,是你第一眼看上便被吸引,並不是因為它有誇張的印刷效果而被吸引,是當中的設計概念,這概念加上印刷效果,讓你感到整件事情更完美,主題更突出。

印藝是向極限推進

渣打銀行鈔票系列一邊貫徹神獸造型,另一邊以「中國傳統與現代科技」的對比為主題

渣打銀行鈔票系列一邊貫徹神獸造型,另一邊以「中國傳統與現代科技」的對比為主題

「渣打銀行鈔票系列 二零一零」是設計師石漢瑞(Henry Steiner)及印鈔顧問胡世榮的合作項目。石漢瑞說,以往印刷鈔票的過程,可能只有一些凹凸效果,不會有太多顏色,但時至今日因為有金屬線、有透視,紙張也有不同,變得更複雜、更具挑戰。他希望將鈔票設計得更簡潔,即使將這些防偽特徵加在一起,也不會太複雜,所以用在渣打銀行鈔票上的相片都是簡單、清晰的。

胡世榮認為,從印鈔技術而言,好的作品當中有四個關鍵元素。第一是要滿足設計師的藝術要求。第二是在大量生產時能維持到一致性和品質。第三是產品能夠廣為大眾所接受。第四,也是很重要,是能夠達到防偽目的。

印藝是叫人感動而難忘

《記錄——利豐號殺人事件檔案》一書內藏十多種不同的插件演繹印藝效果

《記錄——利豐號殺人事件檔案》一書內藏十多種不同的插件演繹印藝效果

Antalis Detective Story《記錄——利豐號殺人事件檔案》二零一三是設計師李永銓(Tommy Li)與創藝印刷有限公司林漢平的合作項目。李永銓說,這部推理小說其實是一個紙辦項目,但近年紙辦越來越不受重視,於是他希望寫一部推理小說,設計一套所有人都願意拿走的紙辦。小說內容曲折,但最困難的是製作物件,並安排它們在情節中合理地出現。他認為優秀的印藝產品最簡單有兩個要求,第一是你很想擁有它,第二是讓人感動的設計。

林漢平認為優秀的印藝作品是能夠實現設計師想法。有時候會遇到天馬行空的想法,實際上是無辦法製造出來,但是優秀的作品是在配合上讓他們做出極限,推至極限,讓設計師才有的想法盡量在現實中實現出來。一件優秀作品除了讓人想擁有外,還要讓人難忘,看過以後印象深刻。

印藝是有目的地呈現

《Only You can take me 取西經》的畫風與孔版油印非常配合,相得益彰

《Only You can take me 取西經》的畫風與孔版油印非常配合,相得益彰

Illustration Booklet:《Only You can take me 取西經》二零一五是設計師顧沛然(Rex Koo)與Print Studio Ink’chacha King Lo的合作項目。顧沛然說,這本書收錄了一些較有印象的港產片場面,慶幸遇到孔版油印這種方法,能夠配合他的畫作風格。

顧沛然認為,好的印藝作品最重要是印刷方法能配合設計主題,或者設計概念,不一定要用上很多印刷效果。King Lo的觀點與顧沛然相似,認為最重要是內容能夠配合整本書的結構,不能為了特別而特別,要有目的地做,出來才會有「Wow!」的效果。

印藝是演繹紙張的神韻和設計的意念

大德紙行宣傳海報系列 二零零三是設計師區德誠(Benny Au)與彩印有限公司吳鵬威的合作項目。這個項目是在十二年前創作的,是為一家紙行製作宣傳海報。選取了香港中上環的海味乾貨為對象,希望通過印刷、攝影、設計在不同紙張上呈現一個真實、充滿色彩的面貌。紙行對印刷的要求非常高,印刷出來漂亮,印前工作必須做好,在材料選用、攝影時光線運用等環節,以至分色也要認真處理。當然印刷也要有優秀表現,才能把設計呈現出來。

設計師區德誠(Benny Au)與彩印有限公司吳鵬威分享大德紙行宣傳海報系列的製作過程

設計師區德誠(Benny Au)與彩印有限公司吳鵬威分享大德紙行宣傳海報系列的製作過程

吳鵬威認為優秀的印刷品最重要是能了解設計師心中的要求,區德誠要求嚴格,他們就要不停地了解設計師的要求、修改檔案,又要演繹紙張的神韻和設計意念。區德誠說一件優秀的印刷品,不是計算加入了多少印刷加工效果,是能夠達致設計師想要呈現的狀態或氛圍。當它落入紙張,在另一媒介呈現時,就應有另一層次的藝術表現,而不等於與拍攝的相片百分百相同。

設計師區德誠(Benny Au)與彩印有限公司吳鵬威分享大德紙行宣傳海報系列的製作過程

印藝是忠於原作

設計師蔡楚堅(Sandy Choi)與宏亞傳訊集團劉文邦分享Photo Book: Michael Wolf Information Solution的製作過程

設計師蔡楚堅(Sandy Choi)與宏亞傳訊集團劉文邦分享Photo Book: Michael Wolf Information Solution的製作過程

Photo Book: Michael Wolf Information Solution二零一六是設計師蔡楚堅(Sandy Choi)與宏亞傳訊集團劉文邦的合作項目。這個項目的主角是Michael Wolf的相片,設計師將Michael Wolf在十年間捕捉香港後巷的有趣細節分成「大觀園」和「尋寶圖」兩個部份,設計時考慮相片的格式,以及怎樣配合書本的編排、順序。

劉文邦認為好的印藝作品,必須有豐富的顏色。攝影師最關注是他的作品,從相機媒體轉化為紙媒上時顏色能保存多少,越能保存得多就越滿意。蔡楚堅肯定宏亞傳訊集團在顏色管理上的出色表現,能完整地表現相片的顏色。

印藝是超越技術

設計師麥朗(Jonathan Mak)與Chaudigital Hong Kong Limited Danny Chau分享彭浩翔電影海報:《春嬌與志明》的製作過程

設計師麥朗(Jonathan Mak)與Chaudigital Hong Kong Limited Danny Chau分享彭浩翔電影海報:《春嬌與志明》的製作過程

彭浩翔電影海報:《春嬌與志明》二零一六是設計師麥朗(Jonathan Mak)與Chaudigital Hong Kong Limited Danny Chau的合作項目。海報是源自於彭浩翔導演的《彭浩翔電影劇本集001-010》一本書,劇本集封面是他十套電影重新設計的海報。海報《春嬌與志明》需要很鮮明的元素來代表兩位主角分別處身北京和香港的離離合合關係。

麥朗說,在設計海報時用上這麼大的背景顏色,他曾擔心印刷出來太單調,因此刻意在背後加上紋理,但出來的效果卻弄巧反拙,最終他發現將一個實色放到美術紙上已能做到那種深度和紋理的效果。他很感激印刷商製作出漂亮和準確的印刷作品。

Danny Chau說,印刷的最高境界是要脫離技術化。除了技術性的色彩管理外,最大的投入是用心和感覺來對待這個項目。每個檔案都要用心和經驗來調校,調整出來的感覺要看起來連貫,感覺很重要,如此就能脫離技術,邁向更高層次。

印藝之本是溝通

設計師陳幼堅(Alan Chan)與凸版印刷(香港)有限公司陳禮文分享海報系列:五行元素的製作過程

設計師陳幼堅(Alan Chan)與凸版印刷(香港)有限公司陳禮文分享海報系列:五行元素的製作過程

海報系列:五行元素 二零一六是設計師陳幼堅(Alan Chan)與凸版印刷(香港)有限公司陳禮文的合作項目。這項目是為東京凸版印刷公司創作的,他們每年都舉辦Graphic Trial展覽,並邀請五位設計師參與。設計師想到「金木水火土」的中國元素,利用這平台去呈現五種不同的印刷效果。

陳幼堅認為好的印藝作品,應當像一對夫妻、情侶互相包容,並且學會溝通。人與人的關係是溝通,溝通是印刷的重要技能,使作品能活靈活現呈現設計師心中所想的事情。陳禮文說每個設計師都會為他的設計作品、作品投入一個訊息,從印刷的角度最重要是將訊息突顯出來。現今很多設計可以通過顯示屏呈現出來,但好的設計應當配合印刷物料,包括紙張、油墨,甚至金色反光的效果,這些不是能在顯示屏看到的。

總的來說,無論是印刷商或設計師,他們都擁有對印藝實事求是同時亦追求完美的專業精神。一方面印刷商們都很緊張如何能把設計師的意念透過印藝完美呈現出來,另一方面設計師亦肯花時間精神和印刷技術人員溝通,了解對方工作的難度和局限,不斷改良作品。

《香港印藝 印刷與設計的對話》將隨3月在北京舉行的「第35屆北京國際禮品、贈品及家庭用品展覽會」、9月在上海舉行的「中國國際文具及辦公用品展覽(Paper World)」的「香港印藝」展區現場贈閱,而內裏提及的項目亦將成為展覽的主要部份。同場還會播放我們在那三天拍攝期間同時錄影的對談視頻,輯錄了各印刷商和設計師們的精彩對話。到場參觀的朋友除了能夠近距離欣賞代表香港印藝的不同優秀作品,還可以聽到香港的印刷商和設計師精英分享創作一件好的印藝作品的真切體驗。